Ailey II przenosi wielki taniec na małą scenę

Manuel Vignoulle

Centrum Kultury Madison-Morgan, Madison, GA
Sobota, 28 marca 2015 r

W ostatnim etapie swojej ostatniej trasy po Stanach Zjednoczonych Ailey II odwiedziła małe, malownicze miasteczko Madison w stanie Georgia na południu, znane z historycznych dzielnic, które szczycą się wspaniałymi domami w stylu plantacji. Teatr, który zajmował 12-osobowy zespół, nie był wyjątkiem w swoim słynnym otoczeniu, mieszczącym się w elegancko odrestaurowanym budynku z 1895 roku, znanym jako Centrum Kultury Madison-Morgan. Centrum, w którym pierwotnie mieściła się jedna z pierwszych klas szkół publicznych na południowym wschodzie, zostało odnowione, aby pomieścić mały, kameralny teatr.

Ailey II przyjechała do miasta dopiero tydzień wcześniej po przedstawieniach w Południowej Karolinie i Pensylwanii, a także z nowojorskiego Joyce Theatre. Można było się zastanawiać, jak ten mały teatr wypada w porównaniu z wielką i prestiżową sceną w The Joyce. Czy młodzi tancerze wciąż schodzili z wysoka prezentowania swoich pierwszy niezależny sezon tam? Gdyby tak było, z pewnością tego nie okazywali, grając z zapałem i wytrwałością. Nie ulega jednak wątpliwości, że zmagali się ze sceną, która była zdecydowanie za mała jak na firmę tej wielkości prezentującą dzieła tej rangi.



Węzeł zewnętrzny

Ailey II’s Gentry Isaiah George, Tyler Brown i Jamal White w „The External Knot” Troya Powella. Zdjęcie: Eduardo Patino.

słuchaj jogi

W programie wieczoru znalazły się trzy bogate i różnorodne dzieła. Najpierw była praca z 2007 roku Wieczny węzeł w choreografii dyrektora artystycznego zespołu Troya Powella. Jako ostatnia zmiana w programie, ta praca była jeszcze większym zachwytem i niespodzianką.

Tancerz Chalvar Monteiro, którego po raz pierwszy widziałem występującego z Kylem Abrahamem na Jacob’s Pillow Dance Festival w 2011 roku, zabłysnął w tej pracy, pokazując swój znaczący trening taneczny i wspaniałą obecność na scenie. Jego nurkowe arabeski zapierały dech w piersiach, a jego naturalna płynność i znaczna siła uczyniły z niego potężnego lidera.

Zawiłości tego utworu były oszałamiające, a powtarzający się ruch tancerzy zginających się w głębokim drugim plié z rękami machającymi przed nimi był obrazem, który wystawał. Jednak zdecydowanie najważniejszym elementem Wieczny węzeł był jego wniosek. Muzyka Philipa Glassa i Roberta Schumanna dotarła do miejsca euforycznej radości, z pulsami energii promieniującymi ze sceny, gdy zachwyceni tancerze połączyli się w błogiej synchronizacji, a ich niebieskie kostiumy Jon Taylor rzucały się w tę iz powrotem, wykonując szybki ogień. kroki.

42nd uliczny choreograf

Jedynym wyjściem z tego było oczywiste napięcie u niektórych tancerzy, którzy czuli klaustrofobię i brakowało im przestrzeni. To wielka praca wymagająca posiadania nieruchomości do podróżowania. Zastanawiało się, dlaczego wybrano tę pracę, aby zastąpić dzieło Dwighta Rhodena Hissy pasuje . Dlaczego nie praca, która lepiej dostosowuje się do sceny?

Zespół taneczny Ailey II

Ailey II w „Przełomie” Manuela Vignoulle'a. Zdjęcie: Eduardo Patino.

Druga praca, nowsza Manuela Vignoulle'a Przełom , osiągnęli to znacznie lepiej, a tancerze zdawali się jeszcze bardziej dochodzić do siebie. Oparta na muzyce kompozytora Mikaela Karlssona opowiada o „ludziach próbujących przełamać ciężar konwencjonalnego zachowania i moralności w świecie, w którym uczucia i emocje są zabronione ze względu na złudny spokój”, jak opisano na stronie internetowej firmy.

Leszczynska 1929

Kolorowe golfy pomogły w urzeczywistnieniu tego scenariusza, symbolizując konformizm i kulturową formalność, gdy tancerze przechodzili przez sześć sekcji. Połączenie tańca nowoczesnego i hip-hopu Vignoulle było fascynującym połączeniem, a debiutant Deidre Rogan naprawdę osiągnął ten ruch z rozmachem i precyzją. Zdecydowanie warto ją obejrzeć.

Dwa duety, najpierw z Shay'em Blandem i potęgą Terrell Spence, a następnie z uroczą Samanthą Barriento i chłopcem z plakatu Jamalem White'em, były wyjątkowymi momentami, nawet ze sporadycznymi napadami śmiechu dzieci w teatrze, które mogły być zbyt małe brać udział w. Bland and Spence pokonali trudne przejścia z pewnością swojego duetu i bardzo się skupili. Barriento i White przyszli po energicznej sekcji biegowej i wyrazili niepokój utworu z ponurą dojrzałością.

Alvin Ailey

Ailey II w „Revelations” Alvina Aileya. Zdjęcie: Eduardo Patino.

Po krótkiej przerwie Ailey II wykonała znak rozpoznawczy Alvina Aileya Rewelacje , co przyniosło oczekiwane brawa i wiwaty na końcu każdego utworu. Oczywiście tancerze błyszczeli w każdej sekcji, udowadniając, dlaczego zostali wybrani do tej elitarnej trupy spośród setek innych kandydatów.

transmisja na żywo w 2015 roku

Oglądając tę ​​pracę, poświęciłem również chwilę, aby zauważyć, jaki to był ekscytujący moment. W tym historycznym teatrze, który został zbudowany, gdy miasto wciąż było dotknięte niewolnictwem i rasizmem, tu była trupa składająca się głównie z czarnych tancerzy, celebrowana za swój kunszt. To była chwila, w której jestem wdzięczny, że mogłem być częścią. Jak tancerze radośnie zakończyli to, co jasne i tradycyjne Zakołysz się moją duszą w łonie Abrahama , Wyobraziłem sobie wszystkich byłych niewolników pochowanych tuż przy ulicy, dumnie uśmiechających się i kołyszących się z nimi - a potem też się uśmiechałem i kołysałem. Cóż za cudowna chwila wieczoru tańca z najwyższej półki w tej naprawdę doskonałej kompanii.

Przez Chelsea Thomas z dnia Dance Informa .

Zdjęcie (u góry): Ailey II in Manuel Vignoulle’s Przełom . Zdjęcie: Eduardo Patino.

Udostępnij to:

Ailey II , Alvin Ailey , przełom , Chalvar Monteiro , trasa taneczna , Deidre Rogan , Jamal White , Jon Taylor , Manuel Vignoulle , Mikael Karlsson , Philip Glass , Rewelacje , Robert Schumann , Samantha Barriento , Shay Bland , Terrell Spence , Wieczny węzeł , Troy Powell

polecany dla Ciebie

Zalecane